“金人捧露盘·净业寺观莲有怀荪友”译文及注释
译文
轻轻地微风吹过莲花盛开的池塘，莲叶上凝结着冰凉的露珠，雨后残留的一段彩虹刚刚隐去身影。夕阳照射着帘钩，映红了纱窗。大片的荷叶相互覆盖，池面在夕阳的余晖里荡漾着鳞纹一样的波浪。而此时垂杨柳岸的画阁里，有人刚刚睡醒，正在梳头。
来到曾经游玩过的旧地，经过净业寺，心里满是离愁。料想你此刻应该在江南家乡那开满莲花的湖面上泛舟游玩吧，船儿经过，莲花被冲散，留下一片狼藉。午风吹断了我的江南梦，刚才在梦里梦到了采菱人那悠扬的歌声。
注释
金人捧露盘：词牌名，又名《铜人捧露盘引》《上西平》《西平曲》《上平南》。双调七十九字，前段八句五平韵，后段九句四平韵 。
净业寺：在北京积水潭一带。朱国祚《宿净业寺》有“僧楼佛火漾空潭，李广桥低积水含”。其时积水潭多生莲花，亦称莲花池，又因毗邻净业寺，亦称净业湖。
荪友：即严绳孙（1623—1702年），字荪友，号藕荡渔人，江苏无锡人，工书善画，与朱彝尊、姜宸英并称“江南三布衣”，有《秋水词》。严绳孙于康熙十八年（1676年）应试博学鸿词科，授翰林院检讨之职，累官至中允，康熙二十四年四月谢病归。严绳孙与容若相识于康熙十二年（1670年），结为忘年之交。
断虹：一段彩虹。本句意谓河塘里风轻露冷，一段彩虹消褪，夕阳映红了窗户，照到了帘钩上。
田田：形容荷叶相连的样子，古乐府《江南曲》有“何处可采莲，莲叶何田田”。
鱼浪香浮：语出周密《声声慢·柳花咏》：“燕泥沾粉，鱼浪吹香，芳堤十里晴”，姜夔《惜红衣》：“鱼浪吹香，红衣半狼藉”。
招提（zhāo tí）：寺院，这里确指净业寺。招提是梵文Caturdisa的音译之讹，完整的译名叫做“拓斗提舍”，简称“拓斗”，后来讹为“招提”，意译“四方”，是游化四方的意思，中国一般把招提作为寺院的别称。
芙蓉湖：射贵湖，在严绳孙家乡无锡附近。芙蓉：荷花的别称。净业湖亦多荷花，由此而念彼。
红衣：荷花。
兰舟：木兰舟的省称，船的美称。
菱讴（líng ōu）：即菱歌，采菱人的歌声。
“金人捧露盘·净业寺观莲有怀荪友”鉴赏
赏析
这是一首夏日词。吃的上片白描，侧重写净业寺观莲，将荷花塘描写得美不胜收。下片以虚写为主，抒发怀思之意。全词字里行间皆是怀念、追昔之意，末尾更是显出纳兰心中无限的怅惘。
起首一句直接写景，将净业寺的景色描绘得十分美丽，“藕风轻．莲露冷”，清冷的空气仿佛扑面而来。藕风轻抚面庞，让人感到神清气爽。容若站于岸边，看着池塘里的荷叶，荷叶田田，这番景象的确怡人。而接下来的一番景象，更是美不胜收：“断虹收，正红窗初一上帘钩”，应该是刚下过一场雨，不然也不会出现彩虹。彩虹并不完整，只是残留在天边的一段而已。但这又何妨。彩虹挂在天际，映红了窗纱，“田田翠盖，趁斜阳鱼浪香浮”，池塘里大片的荷叶飘来阵阵清香，鱼儿在水里欢畅地游荡，卷起了层层波浪，这番景致，美不胜收。“此时画阁垂杨岸，睡起梳头”，华丽的楼阁前垂下了丝丝杨柳，风景娴静，人儿倦怠着方才起床梳头。看来，净业寺的荷花塘带给容若的不只是视觉上的享受，还有心灵上的安抚。上片在悠闲的韵律中结束。
容若的内心则充满了愁绪，这是他曾经来到过的故地，这番美景，他曾见到过。“旧游踪，招提路，重到处，满离忧”，当日与友人一起游玩，内心自然清爽。而今，容若独自前来，虽然美景依旧，但身边没有了友人的陪伴，总是不免感到有些孤单。“想芙蓉湖上悠悠，红衣狼藉，卧看少妾荡兰舟”，想到过去，不知友人现在是否也在某处泛舟游玩。当日看到美人在舟船上躺卧，那番闲情逸致，今日竟是多么想再重温一下。“午风吹断江南梦，梦里菱讴”，这首怀念的词在一片怀念声中结束，容若应当知道，岁月如流水，世事无法留住。既然如此，那便在这个惬意的下午，独自来到这里，看着美景，感怀故人。
这首词从京城的荷花联想到江南严绳孙家乡的荷花，从对眼前实景的描写转入对幻想中的江南荷塘的描写，两人之间的情谊就这样不待言而自明。词的字里行间全是怀念、追昔之意，而末尾句更是显出纳兰心中无限的怅惘。
创作背景
康熙十五年（公元1676年）盛夏，京城荷花盛开，纳兰容若在净业寺莲花池赏荷，怀念起刚从京城南归的严绳孙，于是写下此词。
纳兰性德简介
清代·纳兰性德的简介
纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光采夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。
...〔► 纳兰性德的诗(223篇)〕